清代画家梅清的绘画艺术 梅清 敬亭霁色 横幅 梅清（1623－1697）原名流羲，字远公、渊公，号瞿山、瞿硎、梅痴，敬亭山农等，宣城人。梅氏家族到他这一辈，已经涌现出浩瀚的名宦学士，令世人侧目，其先祖梅尧臣更是中国文学史上一位重量级的大家。
家学渊源，加之钟灵毓秀的宣城山水熏陶着陪同着他发展，自幼便显露不同凡响之处：“尚在孺子时，束发功书史”，“英伟豁达，念书竟夜不寐。既长，以博雅负胜名”。少年时，他的诗文在江左颇负盛名，不外，他更钟情于翰墨丹青，“咏歌余，间作墨画”。
梅清初期绘画题材大多取自于家乡的山，家乡的水，是家乡的山水培养了他绘画的深厚功底，是家乡的风土人情铸炼了他艺术气质。梅清 江上泛舟 清顺治十一年（1654）梅清中了举人，今后的他，象谁人时代的士子一样，孜孜以求功名。然而，四次北上会试，均以不第了结，这时候，他几多有点心灰意冷。与此同时，又遇家道中落，“屏迹稼园，郁郁无所处”，于是，索性放弃仕途，退隐家乡，游历名山大川，全身心寄情山水书画。
康熙九年（1670），梅清与来宣城方教寺驻锡的画僧石涛一见如故，在石涛的影响下，康熙十年（1671）梅清第一次上黄山举行写生创作。第一次置身这座天下第一奇山，梅清被震摄了，他完完全全拜倒在它的脚下，今后，用他本身的话说：“游黄山后，凡有笔墨，泰半皆黄山也！”他将本身毕生精神维系于黄山。展开全文 梅清 双松图 自古黄山只有猿猴和禽兽踩出来的高卑小道，大多处所是无路可行的。
梅清不畏艰险，屡次跋山涉溪，攀天都，登莲花，浸云海，沐温泉，那里奇险那里去。梅清以诗人的心去体味、去感觉黄山之神奇，写下了很多隽永超逸的诗篇；以画家的笔去勾勒、去渲染黄山之峻秀，画出了很多峭拔秀美的黄山风光画。
梅清画黄山，更多地出力于大气磅礴的烟云和郁郁葱葱的苍松，意境空灵清远，用笔俊秀灵动，墨法苍浑。久而久之，他画黄山形成本身特殊气势派头，或群峰拱峙，塔立寺踞；或云海迷茫，幽谷深涧；或岩壑峻岭，石径临空；或龙蟠虬卷，鹤栖龟伏；或云盛山沉，雨意蒙蒙；或桥渡亭榭，浮图殿宇。
那千状万态，幻化无穷的景物，无不活此刻他的笔下。他以老辣古朴、雄奇秀润的笔致，状写清奇、清逸、清旷的画意。
他以丰满的诗情作画，更以浓烈的画意赋诗，诗情画意均是他对黄山眷眷感情的凝结和升华。《清史稿列传·文苑》称其画尤磅礴，多奇气，尝作《黄山图》，极云烟变化之胜。同时代著名学者、诗人王士祯评梅清“画山水入妙品、画松入神品”。
《蚕尾续集·跋》说他：“宛陵梅渊公画松天下第一”。梅清以山水画的卓绝成绩奠基了他“为明清两代山水画写生之首脑”的职位。
梅清 黄山铺海图 说到“黄山画派”的三大支柱梅清、石涛、渐江，有评价说是他们虽同属一门户，不受古法束缚，却都有光鲜的个性和艺术气势派头。“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，渐江得黄山之质”。梅清在师法方面虽没有明确的记录，但还是可以从他的画上看出师法元代王蒙的陈迹，同时也受到黄公望、倪瓒、吴镇以及明代的沈周等必然的影响。
既含有倪瓒冷逸的画风，善于师法造化，更强调自我体现意识，标榜个性。他曾自述“摹仿百家祗顷刻，点染万品随生成”，还专门治下一方闲章“不薄今人爱昔人”，由此可看出梅清对传统担当和进修的立场。自石涛来宣城，前后居住十余年，梅清虽长他19岁，却与他结为忘年交，引为契友，在石涛驻锡的广教寺，在梅清的书斋天延阁，他们时常一起切磋诗文画艺，早期石涛受梅清画风的影响，今世著名画家亚明先生 清 梅清 高山流水图 在为梅清撰写的墓志铭文中称其“……乃石涛乐成之先导也”。
可是厥后，梅清受石涛的影响更大一些，可以说，他们的绘画艺术中气势派头相处渗透，画风很有些相似。无疑，梅清以本身奇特的画风创立了独领风流的宣城画派，是宣城画派的领武士物。宣城画派的重要画家，则是石涛、半山僧人，梅清的儿子梅蔚、梅磊，侄孙梅庚、梅翀等。梅清 云门双峰 梅清 山水精品 题识：云门峰乃黄山岳之阊阖也。
二百里外先见此峰。三日后始上其境。仿黄鹤山樵笔意。
瞿山梅清。钤印：瞿硎清、渊公 梅清 仿黄鹤山樵意 梅清 山中幽居图 绢本山水 梅清 山水 梅清 松石返回，检察更多。
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